时间：2013-11-30 分类：发表攻略
云南的文学杂志《大家》近日被曝出在正刊之外出版理论版，收版面费生财，结果被停刊整顿。一时间，原创文学期刊的艰难处境这个无情的事实再次被抛到社会面前。在这种艰难处境中，文学期刊如何做到既要保持高品位，又要不失尊严地活着，这个问题值得每个关心文学命运的人思考。
1.带钱的稿子不能发
\"我们的价值和自尊都在这本杂志中。\"《当代》副主编周昌义这番话，代表了艰难中挺直腰杆活着的文学期刊的内在追求。
周昌义说：\"《当代》也曾遇到过有人拿着钱想登稿件的情况，说实话，我们甚至还动过心思，但是，直到现在连广告也不敢做，更不敢登有偿报告文学。\"周昌义甚至发挥出文人的丰富想象力，\"只要一想到读者会伤心，会骂我们，就会觉得这辈子在《当代》真的白干了。\"
\"我们从不登垃圾广告，不登带钱的文字，经常有人来找，但这个口不会松。\"《中国作家》主编艾克拜尔·米吉提实言相告。2008年，他兼任《中国作家》主编，上任初始，艾克拜尔就对纪实版团队提出要求：\"绝对不发表扬一线领导的稿子，绝对不发拿钱来的稿子，绝对不能拿版面做交易，我要是发现谁用版面作交易，我就\"斩谁的首\"。\"被下属亲切地称为艾主编的艾克拜尔，突然一改平日的笑脸，厉声说出了让所有人震惊的狠话。
2.提高稿酬有困难
在夹缝中艰难求生的文学期刊，面临着网络的冲击、数字阅读的兴起，还有娱乐方式的多样化，如果完全依靠自有力量，要活得有声有色，已经越来越不现实了。而另一方面，要鼓励作者写作，要坚持杂志的高品位，多年来处于低端水平的作者稿费，也不得不提高。这是文学期刊所面临的巨大尴尬。在这种情形下，来自政府的资助就显得弥足珍贵了。
《当代》副主编周昌义说，原创文学期刊大致可以分为出版社办刊，以及作协、文联办刊两类。一般来说，出版社刊物很难有财政拨款，因为出版社都已转企改制，完全实行了企业化管理。
令同行羡慕的是，一些地方作协主管的刊物，如《收获》、《上海文学》、《芳草》等得到了政府有计划的资助。《收获》副主编程永新说：\"上海市委宣传部利用文化基金，从去年开始，每年给《收获》100万元，以提高作家稿酬，增加期刊的竞争力。\"
\"扶持一些有影响、有品牌效应的杂志，应该是地方政府的一份责任。\"《收获》副主编程永新总结道。
3.抓住文学这个影视文化的源头
上世纪80年代是文学的辉煌岁月，也是文学期刊的灿烂时光，《当代》、《收获》、《十月》都曾经是千千万万文学青年、文学少年的必备读物。程永新说：\"我们经历过文学的盛大节日，但现在我们也要面对文学边缘化的现状，这其实是个大趋势。\"
艾克拜尔不认同这个说法，但艾克拜尔意识到，文学的形态在当今已经发生了变化，关键是文学期刊能否捕捉到，能否找到市场空白。循着这样的思路，3年前，《中国作家》采取了国内独一无二的旬刊制，每月共有3本杂志面世，分别是《中国作家·文学》、《中国作家·纪实》、《中国作家·影视》，每本40万字，每月120万字、加上两期增刊，每年1520万字的发稿量，恐怕是全国乃至世界都少有的。
果然，2009年5月的《中国作家》影视专刊，刊登了王兴东与陈宝光共同创作的4.5万字的电影剧本《建国大业》，王兴东说，从此以后，《中国作家》让更多的编剧找到了家的感觉。
回首当初的选择，艾克拜尔庆幸自己对全局的把握和认识。\"在我国影视界，由前苏联承袭的导演制余音袅袅，常常一部作品出来了，宣传围着导演转。而在市场经济背景下，为了让票房价值超前实现，舆论又转向明星效应，却往往忽视了写出一剧之本的剧作家。\"文学期刊的到来，弥补了这个遗憾。
4.把热爱文学的作家留下来
文学期刊尽管生存不易，还是在想方设法把作家留在自己周围，杂志社一方面通过推出文学奖项将成熟作家紧紧团结在一起，另一方面则不断推出文学新人，让他们分享文学期刊的温暖。
去年11月，作家、诗人杨匡满的诗作《比回归线还温暖的地方》获得了 \"中山杯\"华侨华人文学奖，并获得1万元奖金。
\"我这首诗写得很慢，百行诗歌前前后后写了两个月。\"杨匡满说，《中国作家》为他提供了中山之行的所有费用，作品刊登在杂志上，还拿到了稿酬。同一年，经过专家评审，这首诗获得了《中国作家》与中山市合办的\"中山杯\"华侨华人文学奖。\"茅盾文学奖得奖数目有限，而《中国作家》、《当代》、《十月》、《人民文学》推出的文学奖项已经在文坛树立了品牌，得这些奖会让作家们感到温暖，不再孤独。\"杨匡满平静地说。
58岁的文学新人毛建军目前还没有得过文学奖项，但他始终对《北京文学》的编辑心存感激和尊重，这种发自内心的淳朴情感，被他视为金钱换不来的财富。
毛建军说：\"王老师老说我写得好，你还得写!\"《北京文学》编辑王秀云是毛建军的伯乐，去年，她发现了毛建军的处女作《北京人》，并毫不吝惜对毛建军发出了\"天才\"的赞许。在王秀云的鼓励下，这位朝阳医院工人接二连三地创作，今年7月，第二部中篇小说《虎烈拉》刚刚面世，另一部长篇小说最近又握在了王秀云的手中。#p#分页标题#e#
5.文学期刊也需分而治之
原创文学是影视文化产业、出版产业的源头，而文学期刊又是原创文学创作的根基，主流作家离不开文学期刊的培养。但在文化产业日益繁荣的今天，为其提供食粮的文学期刊却变成了局外人，很多原创作品被任意转载、传播、改编成影视作品，文学期刊却得不到任何利益，对文学期刊来说，这简直就是巨大的讽刺。
\"要么承认原创文学期刊的公共文化职能，要么出台相关政策保护文学原创，否则原创文学期刊的处境会很尴尬。\" 《北京文学》社长兼执行主编杨晓升认为，在当前文化市场环境中，对原创文学、对文学期刊的保护，明显缺乏相关的政策和法律，\"要繁荣文学，就必须从政策法规等方面，最大限度地鼓励并保护文学原创，保护原创文学杂志就是保护文学的根基。\"
杨晓升呼吁，国家应该制定相关法律规定，比如在《著作权法》修改中就应规定，其他报刊转载、选载、连载或网上传播原创文学杂志的作品，以及影视(广播)作品的改编，必须得到原创文学杂志许可，并以高于原创文学期刊的稿酬，付给杂志社和作者。
\"一方面是政策的缺失，一方面是管理过于死板，这让举步维艰的文学期刊难以获得更大的生机。\"期刊界人士发出了如此感叹。
先问问自己想要什么
在这个市场主导文化，商品经济法则深刻影响文化市场的时刻，说什么守住清贫，好像很可笑，但这么些年，还有不少文学期刊能够坚持下来，守着这块文学的沃土，恰恰因为还有一大批怀抱着文学理想和情怀的人选择了清贫中的坚守，他们对文学的爱，不仅成全了文学，也成全了他们自己。
事实上，这种选择才是最重要的，在这种选择面前，任何所谓困境都是苍白无力的。政府固然应该支持纯文学的发展，应该为纯文学的发展创造更好的文化环境和物质条件。但政府能够拿出手的只有钱和政策，有人以为，既然有了钱和政策，事业发展了，日子好过了，尊严自然也就有了。其实不然。尊严不是别人赐予的，而是自己选择的结果，如果你选择有尊严地活着，你一定知道自己想要什么。
